用一首現場曲目的三軌動態，我把耳機監聽的誤差抓出來
上個月整理一批 2023 年前後的現場錄音，來源多是混音師給的 24bit/48kHz 立體聲母帶，少數幾場是從串流抓下來的 AAC。我想解決的問題很具體：同一首歌在耳機上聽起來「人聲偏後」，但在喇叭上又正常。我先假設是自己耳朵的問題，直到把同一首的三個版本併排看，才發現是動態處理的落差。
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把 47 首演唱會曲目的掌聲尾巴裁齊後，我留下一個可重跑的腳本
上個月整理一批 2018–2023 的現場錄音，總共 47 首曲目，都是 44.1kHz/16bit WAV，從三張不同場次的專輯抓出來。問題很一致：每首歌結尾的掌聲沒有乾淨收掉，直接接到下一首開頭，用 foobar2000 連續播放時，情緒會被硬生生切斷。我想要的不是把掌聲全刪掉，而是讓尾巴收在合理的長度，大約 1.2 到 1.8 秒，聽起來像自然收尾。
把 54 場 live 錄音的掌聲段併成可回放的 cue 檔
我手上有一批 54 場現場錄音，全部是 FLAC，單場 45 到 120 分鐘，總共約 68 GB。這些錄音最麻煩的不是音質，而是曲目之間的掌聲尾巴太長，直接切 cue 會讓下一首的開頭被前一首的歡呼聲蓋住。我先用 ffmpeg 的 silencedetect 找出能量低於 -35 dB、持續超過 1.2 秒的區間，當成候選邊界。
把 63 首現場曲目的掌聲尾巴併回下一首，我改的是標記不是音檔
上一輪把掌聲尾巴裁齊之後，我手上有一批現場專輯變成「每首結尾乾淨、下一首開頭突兀」。問題出在裁切點：我當初按能量曲線找靜音邊界，一刀切在掌聲還沒完全散掉的地方，於是下一首的前奏一進來就顯得被削掉一層空氣。這次處理的是 63 首曲目、9 張現場專輯，全部是 16bit/44.1kHz 的 CD 抓軌，格式維持無損，不動取樣率。
把 92 首現場曲目的掌聲尾巴裁齊，我留下的一個腳本
手上一批 90 年代的現場靴腿，多數是從 CD 轉出來的 16bit/44.1kHz wav，也有幾張是 128k mp3 轉回來的假無損。問題不在音質，是每首歌結尾的掌聲長短不一：短的 1.2 秒就切掉，長的拖到 6 秒，做成歌單後節奏全亂。量不大，92 首，但手動剪會瘋。
用一首歌的三版母带，我拆出了現場專輯的動態落差
前陣子整理一批 90 年代的現場專輯，遇到一個很具體的麻煩：同一首歌，錄音室版、現場版、後來重發的 remaster 版擺在一起，音量差到切歌時要一直轉旋鈕。我拿〈大概〉這首當樣本，三個檔案都是 16bit/44.1kHz 的 CD 抓軌，長度 4 分多鐘，用 ffprobe 先確認沒有隱藏的音量標籤，再進 Audacity 看波形。
把 68 張現場專輯的掌聲段落標出來：我用音訊能量曲線找段落邊界
手上有 68 張現場專輯，多數是 2014 到 2022 年間的 bootleg，格式從 16/44.1 FLAC 到 24/48 都有，總大小約 41 GB。我想做的不是剪掉掌聲，而是把每首歌「前奏進來前」和「尾奏結束後」的觀眾聲標成可跳過的區段，這樣在手機上聽時可以一鍵跳到下一首，不用每次手動拖。
把 43 場現場錄音的掌聲剪掉：我用 ffmpeg 靜音偵測的邊界
手上有一批 43 場現場錄音，多是 audience 錄音轉出來的 FLAC，取樣率 44.1kHz、16bit，每場大約 45 到 90 分鐘。問題不在音質，而在曲與曲之間：一段十幾秒的鼓掌、講話、椅子聲，讓整張專輯在隨機播放時聽起來很碎。我想把每首曲子前後的觀眾聲壓到一個固定的短尾巴，保留現場感，但不要每次切歌都先聽五秒拍手。
用一首歌的頻譜圖對比 320k 與無損，我留下的判斷方法
手邊有一張 2003 年的現場專輯，CD 抓軌成 FLAC，另外有一份串流平台下載的 320k MP3。兩份檔案時長差不到 0.2 秒，但同一段吉他反饋聽起來就是不太一樣。我想知道差別在哪，於是把兩份都丟進 Spek 看頻譜，再匯出成圖片疊在一起比對。
用 foobar2000 把 90 張演唱會專輯的曲序排回現場
手邊有一批 90 張左右的演唱會專輯，多是自己從 CD 抓的 FLAC，少數是朋友傳來的整軌檔。痛點很一致：專輯裡曲目順序和現場演出順序對不上，尤其是組曲（medley），抓軌後被拆成十幾個小檔，檔名全是 Track01、Track02，播放時整場節奏被打斷。我想要的不是「按 BPM 重排」，而是把曲序還原成當晚演出的順序，讓 medley 能連續聽完。
把 11 場現場錄音壓成手機歌單：我用 opus 轉檔的取捨
上個月在整理一批現場錄音，來源是 11 場演出、總共 143 首曲目，多數是 24bit/48kHz 的 WAV，加起來約 38GB。我想把它們塞進手機的離線歌單，通勤時聽。直接同步原始檔不現實，所以做了轉檔，但這次的目標不是「越小越好」，而是「在手機上聽不出差別」。
把 180 首現場曲目做成 cue 後，我又手動補了 26 個分軌點
上個月整理一批 2016 到 2019 年的現場錄音，來源是同一位朋友的 Tascam DR-05，總共 23 場、180 首曲目。檔案是 44.1kHz／16bit 的 WAV，一場一個檔，長度從 48 分鐘到 1 小時 52 分不等。問題是：每場只有一個大檔，播放器只能從頭放到尾，想聽第 7 首就得自己拖時間軸。
把 120 首現場曲目做成可離線播放清單：我留的腳本與失效邊界
上個月整理一批 2016–2019 的現場錄音，來源主要是自己錄的 WAV 和幾場官方直播的音軌。全部丟進同一個資料夾後大約 30 GB、120 首左右，檔名長這樣：`20170812_encore_take2.wav`、`live_2019-03-05_02.flac`。問題不是聽不到，是每次想找「那場唱了什麼」都要重新翻資料夾，而且現場演出常有同一首歌在不同場次重複出現，光靠檔名根本分不出來。
把 37 場現場錄音做成可追的聆聽佇列：我用 beets 補目錄
手上有 37 場現場錄音的資料夾，多半是朋友給的 FLAC 加一個 txt 曲目表，少數只有檔名。問題不是播放，是「記得聽過哪場、哪首想回頭」。之前用 foobar2000 的播放清單硬撐，清單越長越不敢動，最後變成 12 個複製貼上的清單。
把 200 首現場曲目按 BPM 排成歌單後，我手動改了 47 首
上個月整理一批 2018 到 2023 的現場錄音，總共 214 首，大部分是觀眾席錄的，少數是 soundboard 流出。我想把它們排成一份能連續聽的歌單，第一步就是用 BPM 自動排序：快歌開場，中段鋪陳，最後收在慢歌。我用 aubio 的 `aubio tempo` 掃過一輪，把結果寫進 CSV，再依 BPM 分箱。指令大概長這樣：
用 ReplayGain 掃 600 張專輯後，我把音量歸一化退回專輯內
串流帳號裡的歌單一直有個問題：從一張 1994 年的老搖滾跳到去年發的電子專輯，前奏一出來我得先去摸音量旋鈕。我手邊的本地庫大概 600 張專輯、約 8000 個檔案，主要是 FLAC，少數是十幾年前留下來的 320k MP3。播放端是 foobar2000 加一個客廳用的樹莓派串流，兩邊都想解決，於是決定跑一次 ReplayGain。
用一首歌的波形對齊三版母帶，我聽到的是壓縮代價
上個月把手上三張不同版本的《山丘》母帶拉進 Audacity：2013 年 CD 版、2018 年數位重發版，還有一份朋友從串流抓下來的 44.1kHz 檔。三份檔案長度一樣，但波形一疊起來，副歌段落的峰值差了將近 3dB，動態範圍看起來像三首不同的歌。
把 120 首現場錄音的歌單時長算準：我用 ffprobe 對拍的笨辦法
上個月整理一批現場錄音，來源是 2019 到 2023 年間自己錄的 120 個片段，格式有 WAV 也有從影片抽出來的 AAC，取樣率從 44.1kHz 到 48kHz 混在一起。問題出在歌單：我想把這些片段接成一份可以連續播放的順序，但每一首的實際長度跟播放器顯示的不一樣，導出的 m3u 放進 foobar2000 後，總時長誤差累積到快 40 秒，尾段整段對不上我原本排的節奏。
把 500 首現場曲目按調性歸類後，我放棄了自動混音
去年整理一批 2015–2023 的現場錄音，大概 500 首，全部是 44.1kHz/16bit 的 WAV 轉 FLAC。我想做一份「同調性歌單」，方便練團時直接照著調性接歌。
把 300 張黑膠的播放紀錄寫進試算表，再倒回 foobar2000
客廳那台唱盤接上 USB 錄音介面之後，我開始想記錄每一張黑膠到底聽了幾次。起點很土：一個 Google Sheet，四個欄位——專輯、廠牌、首次播放日期、累計次數。累積到 300 張、大約 1,800 筆播放紀錄時，我發現自己根本查不動了，篩選廠牌要等好幾秒，而且 foobar2000 那邊的歌單完全不知道這些黑膠的存在。於是我把整份表倒出來，做成 foobar2000 讀得懂的格式。